- فيلم "الأيرلندي" من إخراج مارتن سكورسيزي
يبدو عصر الأفلام التي تتحدث عن عالم الجريمة الإجرامي الأمريكي حزينًا في الزمن الماضي. على الورق، يمكن توقع شخصية الأيرلندي بشكل مطمئن - رحلة أخرى لسكورسيزي إلى عالم العصابات السفلي، متوجة بطاقم من الممثلين المرموقين. لحسن الحظ، لم يكن المخضرم يكتفي بالحنين الرخيص.
الفيلم مستوحى من مقترح من كتاب تشارلز براندت "أعظم جريمة قتل مافيا في التاريخ"، مقتل جيمي هوفي - سمعت أنك ترسم المنازل. العنوان في الواقع هو استعارة، وهو لا لبس فيه للغاية: طلاء منزل يعني قتل رجل؛ "الطلاء" هو الدم الذي يتناثر على الأرض وعلى الجدران.
بعد سنوات من الشجار في مرحلة ما قبل الإنتاج - كما تعلمون، تحب الأكاديمية قصة جيدة عن التضحية والمعاناة من أجل الفن، والتكوين الأيرلندي هو أحدث إصدار لها - حقق مارتن سكورسيزي، تحت رعاية Netflix، رؤيته لأحدث المافيا ملحمي.
The Irishman هو فيلم مقتبس عن السيرة الذاتية التي سمعتها أنت ترسم المنازل، حيث يدعي مرتزق المافيا فرانك شيران وهو على فراش الموت أنه هو الذي التقط جيمي هوفا سيئ السمعة، وهو نقابي مرتبط بالمافيا والذي اصطدم بالأرض في عام 1975. تم منح دور البطولة لروبرت دي نيرو من قبل المخرج، ولعب هوفا من قبل آل باتشينو، وجو بيشي وهارفي كيتل نجمان في الأدوار الداعمة - فقط ليوناردو دي كابريو من المحتمل أن يكون مفقودًا من مباراة سكورسيزي أول ستارز. ما هذا سوى مجموعة من "الأبطال الخارقين" لسكورسيزي؟ ومن المفارقات أنه إذا فكرنا في الحماس الذي أصاب به المخضرم مؤخرًا مثل هذه "المتنزهات" ...
المقارنة المذكورة أعلاه ليست خطيرة للغاية، ولكن يمكن العثور على أوجه تشابه أخرى: لم تكشف Netflix رسميًا عن ميزانياتها، ولكن وفقًا لأعلى التقديرات، اقترب الأيرلندي من 300 مليون دولار، مقارنة بأكبر النظارات. هل يوجد بالفعل فرق كبير بين الاستثمار في الانفجارات والاستثمار في التكنولوجيا التي يمكنها تلطيف وتجديد وجوه الأشخاص الذين يبلغون من العمر 75 عامًا رقميًا؟
لم يعمل روبرت دي نيرو مع مارتن سكورسيزي منذ فيلم الكازينو (1995)، ولم يفعل آل باتشينو ذلك. الصورة: شجونه
تشابه آخر: تمامًا كما هو الحال مع فيلم Marvel الذي حقق نجاحًا كبيرًا، كذلك مع فيلم الغوغاء لسكورسيزي، فأنت تعرف مسبقًا بشكل أو بآخر ما ستحصل عليه. الاتساق والموثوقية أم التكرار وعدم وجود أفكار جديدة؟ أنت تعرف كل العناصر الأساسية من قبل: ملحمة العصابات التي تدور أحداثها في نيويورك، وهي مزيج من العنف الصريح والدوافع الكاثوليكية، وموضوعات الخطيئة، والشعور بالذنب، والغفران. يشتكي الكثير من الناس من الدقائق، التي تعتبر أكثر ملاءمة لمسلسل قصير في الوقت الحاضر (يبلغ طول الفيلم 209 دقيقة) - لكن الطول هو ما يسمح لسكورسيزي بإعطاء الأيرلندي ملاحظة استبطانية بالإضافة إلى هرمون التستوستيرون. وأشار إلى مزاج مماثل في فيلمه الطويل السابق الصمت (2016).
قصة حياة فرانك شيران (روبرت دي نيرو) طويلة ومليئة بالتقلبات والمنعطفات غير المتوقعة؛ ينقلها كاتب السيناريو ستيفن زايليان بسرعة فائقة، وربما بطريقة مشابهة لما كان فرانك نفسه سيرويه (لذلك من الواضح أيضًا أننا نتعامل مع راوي غير موثوق). بصفته سائق شاحنة شابًا لديه أخلاقيات عمل مشكوك فيها، يجد نفسه في مكتب محامٍ نقابي (راي رومانو)، وهو أيضًا ابن عم زعيم المافيا الصغير راسل بوفالين (جو بيشي).
سرعان ما أدت الخدمات العرضية لسلالة بوفالينو فرانك إلى منصب دائم كمرتزقة مافيا أو. ر. أنا. مُصلح، حيث يتقدم بين أنصار جيمي هوف، زعيم أكبر نقابة في أمريكا، الذي يملأ جيوبه بجد باسم "حقوق العمال". فرانك، الذي يتشابك مصيره تمامًا مع مصير معلميه، راسل وجيمي، لا يمكن إيقافه باعتباره اليد اليمنى لهوف لسنوات عديدة - حتى تبدأ عجلات التاريخ (مع القليل من المساعدة من عشيرة كينيدي) في الانهيار.
في الواقع، ليس للأيرلندي دور أنثوي قوي. تتلاءم كاثرين ناردوتشي وأليكسا بالادينو مع قالب "الزوجة المخلصة"، ولا تحصل آنا باكين، التي تلعب دور إحدى بنات شيران، على العمل الحقيقي (أو الحوارات). شخصيتها مثيرة للاهتمام بما فيه الكفاية بحيث يمكن للسيناريو أن يستكشفها عن كثب، لكن سكورسيزي لا يفعل ذلك. الصورة: شجونه
تقول الأسطورة أن جو بيشي رفض سكورسيزي ما يصل إلى خمسين مرة قبل أن يوافق على العودة من التقاعد للأيرلندي. الصورة: شجونه
التجديد الرقمي يحتاج إلى النظر فيه للحظة. المظهر النهائي للفيلم أفضل مما وعدت به المقطورات الأولى، لكن لن يدعي أحد أنه لا يوجد شيء مطاطي أو هامد أو غير طبيعي في الصورة المقربة لـ "Young De Niro" (واللقطات المقربة هي تلك التي يظهر فيها الوجه ينبغي أن تكون التعبيرات أكثر إقناعا). هناك مشكلة مماثلة تتعلق بتقليد الواقع، والتي لا يمكن أن تكون جيدة بما فيه الكفاية، وقد واجهتها ديزني مع فيلم The Lion King هذا الصيف: كانت الأسود طبيعية للغاية بالنسبة للرسوم المتحركة التي اعتدنا عليها، ولم يكن من الممكن رؤيتها "حقيقية" كثيرًا كما يسار مستقيم. إن هدف فن السينما، بعد كل شيء، ربما لا يكون تصوير الواقع بأكبر قدر ممكن من الدقة، بل خلق عوالم خيالية تعكس عالمنا.
هل سيكون من الخطأ حقًا توظيف ممثلين آخرين لدور هوفي وشيران وبوفالين الأصغر سنًا؟ لشيء كهذا، ستكون هناك حاجة إلى إيمان مثالي حتى يتم استقبال الأيرلندي بشكل جيد (ويتوقع منه بنفس الحماس) إذا ظهر جميع المحاربين القدامى المدرجين فقط في أدوار عرضية كنسخ قديمة من شخصياتهم.
ولكن هناك أيضًا حجة مضادة: إن فيلم "الأيرلندي"، كما قلنا من قبل، هو فيلم استبطاني عميق، بل إنه في بعض الأحيان فيلم حزين. يتم تحديد الحالة المزاجية من خلال القصة نفسها: مشهد لفرانك شيران المضطرب على كرسي متحرك، يذكرنا بالماضي. ربما لم يلفظ أنفاسه الأخيرة بعد، لكن من الواضح أنه يقترب من لقاء الخالق. لا يمكن لفيلم أنتجته مجموعة من الأشخاص في الأربعين من العمر أن يكون مشبعًا بالوعي بزوالهم بطريقة صادقة بنفس القدر. هذا ليس سكورسيزي الرفاق الطيبين (1990)، الذي وضع ثقله على أخوة المافيا وغطرستها - هذا هو سكورسيزي الأكثر رصانة، والذي يبدو أنه يتنهد بحزن: هكذا تعبر غلوريا موندي. أيضًا، لا تتوقع التحولات الرشيقة والحيوية في الكاميرا التي يتميز بها وول ستريت وولف - هذه المرة تتفرع حكمة وثبات شرعية العالم الذي تنتمي إليه شيران من كل لقطة.
يكاد يكون هارفي كيتل غير مستغل إجراميًا في دور أنجيل برونو العرضي. الصورة: شجونه
الثلاثي في الأدوار القيادية يبرر وضعهم بسهولة. جو بيسكي، المعروف بأدواره كمتفجر كولي، يفوض هذه المرة شؤونًا قاتلة برباطة جأش غريبة. باتشينو، الذي يدخل القصة في مكان ما في الثلث الثاني فقط، هو مؤدٍ ميلودرامي ومن السهل جدًا تصديق أنه لن يتنحى طوعًا عن السلطة أبدًا. يقع دي نيرو في مكان ما في منتصف الطريق بينهما: كلب رواقي قادر على ارتكاب أكثر أعمال العنف وحشية. (يتضرر دوره بشكل أكبر من خلال تدخل التقنيات الجديدة.) يرمز الضمير السيئ (المزعوم) لبطل الرواية إلى ابنته بيجي (آنا باكين)، التي تفهم بشكل حدسي طبيعة والدها الحقيقية وتقطع كل اتصال معه. دورها واضح، لكن لا يزال الأمر مهينًا تقريبًا حيث لا تحصل الممثلة على أي عمل آخر سوى اتهام المتهم من الزاوية (تنطق حوالي عشر كلمات فقط طوال الفيلم).
قد لا يكون "الأيرلندي" ثوريًا أو ممثلًا رائدًا لهذا النوع من الأفلام، لكنه مشروع طموح يرسم خطًا لائقًا تحت انحدار سكورسيزي إلى العالم السفلي - حيث يدخل في حوار بطرق مختلفة مع فيلمي "Both Streets of Evil" (1973) و"Gangs of Evil". نيويورك (2002). وهذه المرة، سيكون من الصعب على أي شخص أن يتهم السيد بتمجيد الصناعة القاتلة - فالقاضي الأكثر دموية في أيرلندا هو العمر والعجز على أي حال، وهي فكرة دقيقة بشكل مدهش في هذا النوع.
